【澳門導報】以心靈為抵押，換取不同的場景（上）
黃禮孩
（上）
攝影是喚起，是告知，是竊取，是解釋，是誘惑，是講述---關於攝影，它其實難以定義。隨著攝影觀念的拓展，攝影的邊界變得很大，很模糊，但回到具體的個人作品，它又變得清晰、親切、可感，這時鏡頭在與攝影者之間作隱秘的對話，一種影像與個人單獨的談話。愛美麗是這樣一個在預感與影像之間構築精神性互通的人，一個有著果斷、甜美氣質的新一代女性攝影人。站在虛構與現實的中間，真實是她的立場，相機就成為其成長歲月的見證，影像則是她生命一幀幀疊加起來的旅程。
二十世紀九十年代生於廣州的女孩愛美麗，香港中文大學視覺文化研究碩士畢業。愛美麗是她的筆名，人長得雅致，名如其人。因為年輕，她尚且還談不上資歷多深，但她的年輕裡如果透露出鋒芒，她的鏡頭如果聚焦於世界的熱情，不顧忌世俗的偏見，以自己的心靈去抵押換取異質的場景，那麼她自是不同。大概從二零一六年始，愛美麗陸續有攝影作品展覽及獲獎，持續培育自己的觀看能力與捕捉技巧。二零一九年十一 月三十日，愛美麗攝影個展《忘》在廣州橙舍美術館舉辦，共展出四十九幅，比較全面地展示了她不同時間段、不同格調的作品。
當攝影作為一種理解世界的方式出現時，愛美麗首先要處理自己與自己所面對的對象之間的互文關係。她的作品有時候是人與自然之間詩性的映照，或者是無意間的介入，有時是刻意為之，也許是突然被什麼擊中的無須遐想的衝動，這裡面有長時間觀察的精心安排，也有真實虛構的景象。攝影看是觀看眼前的事物，重要的是個人背後的認知，必須出現新的影像，攝影才有意義。這需要攝影師召喚出心中的願景，去面對心儀的物象，去發現其潛在的個性但又處在一個群體之中的別致映畫。
愛美麗瞭解事物可見的與不可見之間的度量和不可度量，她的鏡頭語言找到那個移動的瞬間，並由此沖出景框的邊界，持續不斷地產生言不盡意的效果。這些都在她的《浮光》《風》《夏浪》等作品裡有所體現，視角敏銳並富有旋律感，圖面的敘述和語境躍出，透露出忽隱忽現的痕跡，寬廣而豐沛。我們看過太多的照片，之所以沒有引起眼光的顫動，那是鏡頭語言已經老調重彈，沒有跳躍出生命新的質感。攝影者的鏡頭必須對世界有所拆解、提煉、選擇，重新組合，如此才能尋覓到下一個鏡頭的奇妙。
攝影是鏡頭外語言的延伸，它要穿越虛浮的表像，觸及事物的深刻，形成精神真實的認知。這自然是困難的事情。愛美麗給日常生活中的魚拍了一張肖像，命名為《忘》，作品幾乎沒有對焦，產生出模糊的幻影。儘管這張作品失焦，晦暗不明，卻讓人感受到光線的魔幻。對於光線的運用幾乎總是對世界的描摹，敏感於光線是一個攝影師的天賦，來自光線的沉迷就是對時空的迷戀，它是光線與心靈描繪背後雙重的想像力。所有的攝影作品都不是靜止的，當我們開始進入，就帶來心理時間的變化。對那尾魚凝視久了，內在就加速，就如同加速了的火車，駕向別處，你不需要看到其清晰的身影，只需要改變你眼前的實景。
（未完續待）
新媒體編輯：李偉強
審核校對：東方曉雲