【詩詞研究】開風氣之先 —《南方詩選》研討（三）

汪治華在《南方詩選》研討會上的發言

       仍然在傳統書寫中的，廣東詩壇也有不少的堅守，源於一種對於詞語意義缺乏的擔憂，源於一種大眾意識的責任。而實際上，新詩不可泛抒情，不可言志，已經成為大家心目中的常規認同。詩已經是另一層意義上的語言與骨頭的結合體，在雪山崩落之時看到它的河岸。沈天鴻老師在80年代的詩歌理論文章中就已提出“冷抒情，反抒情”詩寫理論，應該在30年內有效，直到30年後，人類發生核戰，重新走上文明征途。

       就如祥子所寫的藍調布魯斯，他寫月色中的黑色照片，寫“”與問題少女接吻“”的“沒有情調的廣州”。而廣大的廣東，有一千名打工詩人。鄭小瓊寫出了“”屋頂上的大海“和大海的裂紋。她寫出了“帶著人世恥辱的氣味’這樣的驚世語言。當然這句不能簡單理解為寫打工階層的地位。大部分打工題材已經越過了理論上的原理，已經不會是被剝削這個過時的革命時期的老概念。這句應該是對於道德、律令、常識與作為等方面艱難的思考。

       謝湘南寫一大批的填海人終於把一片海填滿了，而天空的藍色似乎少去了一塊。張守剛寫“月光，一寸一寸沉入水底，它摸到那塊溫暖的石頭了”。這是一塊人性的石頭。大部分異鄉人，都是把故鄉背在背上。我們在詩歌中，保持了與故鄉的桃花在距離上的美麗。方舟把機器裡的鄉愁寫出來了，批量生產的鄉愁。機器會有鄉愁，只要在“空心的蓋子上“，出現“動盪的謠言”。

       南方的詩歌，已經無法成為北方。在北方的話語結構中，南方是容易被忽略的一隅，那麼寫出南方的民間性，寫出前沿地區的人類狀態，乃至終極精神，需要無數人的實驗和努力，哪怕是寫出一首“你永遠無法讀懂的詩”。

南方之詩，有很多經典作品，今天沒時間談到，比如老刀的《賣生薑的老人》等等。

       還是很懷念東蕩子在的時候，大家經常爭論詩歌，作為詩人間共同的取暖也好，共同的藝術探討也好。但東蕩子“離開草地已經很久，他帶著他的痛，去了大海”。他在讓廣東詩歌提前進入現代性方面，發揮了重大的作用。他”宣讀了內心的最後一頁” 。他說“那洲子，我應該前往那裡。那裡四面環水，那裡已被人忘記。那裡有一株花草，芬芳四溢”。我們在詩中營造的人類空間，是屬於詩人的，是屬於讀詩人的。

       一切都將于遊子衿所說的：“在一個又一個微弱中，我走過了古老的秋日。不知大海的低語，是如此深沉。”