【澳門導報】佛羅倫斯老宮正義大廳系列壁畫 不可不知的畫裡畫外故事（五）
來源：《返樸》（微信ID：fanpu2019）
原創：張羿
導語：
法蘭切斯科•德•羅西是佛羅倫斯文藝復興晚期風格主義畫家，曾師從多位大師學藝，深受拉斐爾畫派影響，非常擅於繪製大型濕壁畫。像他這樣一位畫家，會如何把羅馬歷史上的第二位奠基人卡米路斯的生平“繪製”在佛羅倫斯老宮正義大廳呢？
（續上期）
另一方面，由於豪華者洛倫佐的安排，從16世紀初期開始，美第齊家人作為教皇掌握了教廷的最高權力，他們從羅馬教廷繼續操控佛羅倫萨。在美第齊教皇克萊門特七世（Pope Clement VII，1478年-1534年）執掌教廷的後期，他作了一個關鍵決定，將佛羅倫斯共和國從教皇領地劃入神聖羅馬帝國的轄區，在帝國軍隊幫助下，1530年美第齊家族重新執掌了佛羅倫斯政權。1532年克萊門特七世終於下定決心，將其侄子亞曆山德羅一世•德•美第齊（Alessandro I de' Medici, 1510年-1537年）封為世襲罔替的佛羅倫斯公爵，從此終結了佛羅倫斯共和體制。
亞曆山德羅的統治遭到了佛羅倫斯內部持共和主義理想之人的反對，甚至美第齊家族中也有人暗中反對亞曆山德羅。1537年，美第齊家族的年輕人羅倫基諾（Lorenzino de' Medici）刺殺了亞曆山德羅。此時教皇克萊門特七世已去世，後者是美第齊家族在佛羅倫斯外最強大的政治勢力。然而1537年時佛羅倫斯的上層精英變得理性了許多，由於亞曆山德羅的妻子是統治西班牙與德意志廣大地區的神聖羅馬帝國皇帝的女兒，他們此時非常擔心這一暗殺行為會招致歐洲列強軍事干預，經過協商後他們決定不再組成新的共和政府，而是邀請美第齊家族中另一位年輕人柯西莫一世•德•美第齊繼承公爵爵位。雖然法國大革命以後的人們會認為共和政體是更理想的政體，但文藝復興時代的人卻不一定這樣想，佛羅倫斯是地域狹小的城邦國家，其政治深受教廷、神聖羅馬帝國、法蘭西王國等強權的影響，如果不謹慎的話很有可能捲入列強的爭鬥，甚至徹底失去獨立。
如果說亞曆山德羅公爵在佛羅倫斯的統治權來自美第齊教皇克萊門特七世的支持，柯西莫一世在接掌佛羅倫斯政權時得到了城邦統治權貴的認可。他剛上臺時沒有聽從支持其上臺的城邦權貴的意見立刻將神聖羅馬帝國勢力趕出佛羅倫斯，反而他小心地利用外交加聯姻的手段使其統治權首先得到了神聖羅馬帝國皇帝查理五世（Charles V，1500年-1558年）的承認；在後者支持下，柯西莫一世於1555年將錫耶納共和國與周邊地區納入了其統治的版圖。當歐洲政局發生變化時，柯西莫一世又接管了比薩與裡窩那等地。隨著實力增長，佛羅倫斯逐漸擺脫了神聖羅馬帝國的控制，托斯卡納公國終於成為一個事實上的主權國家；他還與歐洲列強簽訂協定，各國軍隊都不得借道進入托斯卡納公國。1569年教皇庇護五世（Pius V，1504年-1572年）將美第齊家族的爵位升為托斯卡納大公（Grand Duke of Tuscany）。庇護五世並非美第齊家族成員，他願意承認美第齊家族對整個地區的統治是一種精明的審時度勢後的決定，但無論如何它代表了天主教庭對美第齊家族統治的認可。
在柯西莫一世的領導下，佛羅倫斯擺脫了歐洲列強對其內部的干預，從此遠離戰亂與動盪，開啟了未來兩百多年的穩定與繁榮，直到法國大革命時才被拿破崙終結。美第齊家族因柯西莫一世的一系列策略而最終獲得了包括神聖羅馬帝國皇帝、以教皇為首的天主教庭的承認，成為與傳統藍血貴族平等且具有同樣權利的擁有巨大領地的世襲罔替大公。這是歐洲的傳統貴族階級第一次接受一個出身于底層平民家族因資本實力而進入他們這一社會頂級統治階層。
羅西，《豐收與繁榮》，濕壁畫，約1543年-1545年，現陳列于佛羅倫斯老宮丨圖片來源：維琪百科
